香港歌手應否跟「科技洪流」攪串流 + Hi-Res ? 專訪雷頌德全新 Studio M3Js

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十二月 1, 2015 •人物專訪, 星級專訪, 流動音樂, 音樂耳機

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對於雷頌德(Mark)這位本地著名音樂人,或許未必每個樂迷都會正面評價,但不能否認他在本地樂壇至今依然有一定的代表性。Mark 全新的 Studio M3Js,在個多月前正式開始運作,以取代他之前用了 8 年的 Moooon Studio,艾域早前就成為首批到訪的傳媒,自然要把握機會深入了解一下這間 Studio,並就著當下的樂壇及音樂工業發展,與雷頌德進行了一個專訪。

錄音混音製作一條龍

據 Mark 表示,M3Js 將會是他一個全新的音樂製作基地,除可以進行流行音樂,包括歌手演唱,與及單件或數件樂器的錄音及混音工作之外,亦可在此進行電影或演唱會的環繞聲效製作,完全一條龍服務。

雷頌德的全新 Studio 命名為 M3Js,門面設計簡約型格。

雷頌德的全新 Studio 命名為 M3Js,門面設計簡約型格。

作為本地資深音樂人,在 Studio 的入口當然要陳設出自己的威水史。

作為本地資深音樂人,在 Studio 的入口當然要陳設出自己的威水史。

內裡分別設有錄音室及混音室,前者擺放著鋼琴及鼓等樂器。

內裡分別設有錄音室及混音室,前者擺放著鋼琴及鼓等樂器。

混音室則設有兩聲道及 5.2 聲道喇叭,前者用上 Adam 主動式鑑聽喇叭,後者則為 KEF Ci 系列入牆式喇叭。

混音室則設有兩聲道及 5.2 聲道喇叭,前者用上 Adam 主動式鑑聽喇叭,後者則為 KEF Ci 系列入牆式喇叭。

錄音室及混音室均用上常見的雙層隔音門設計,確保錄音及混音工作不受外來聲音影響。

錄音室及混音室均用上常見的雙層隔音門設計,確保錄音及混音工作不受外來聲音影響。

一對超低音亦是入牆式的 Ci3160RLb-THX。

一對超低音亦是入牆式的 Ci3160RLb-THX。

至於錄音室外的大廳區域,則見到 Mark 的電單車頭盔、名錶等收藏品。

至於錄音室外的大廳區域,則見到 Mark 的電單車頭盔、名錶等收藏品。

歌曲製作流程全面拆解

既然有機會與音樂人見面,艾域亦藉此向 Mark 了解一下一首歌由零開始的生產過程,他說:「首先第一步就是憑空作曲及編曲,我個人習慣是在家中完成寫歌及編曲部分,家中亦有基本的音響及電腦 setup,未必會在 Studio 開始創作。做好歌曲 Demo 之後,就會找填詞人為作詞,之後就可以開始做正式製作。製作首先會做好背景音樂,然後就到歌手 Vocal 及其他樂器錄音,最後就是進行混音。」他續指錄製一首歌曲,可能會有不同的聲軌,混音就是將所有聲軌變成最終的兩聲道、左右兩個聲軌。

製作一首歌需時可長可短

究竟一首歌由零到最後完成整個製作,一般需時多久呢?Mark 表示可長可短。「要視乎歌曲的類型,不過一般而言最長的時間是放在作曲及填詞的創作上,錄音的話,一般歌手約需兩至三日就可錄完 Vocal 聲軌,若果編曲較為複雜,例如有管弦樂器的話,就要用多點時間錄音。因此,完成一首歌有時可能只需一日,有時亦有可能需要幾個月時間,很難一概而論。」

數碼時代 錄音愈 Hi-Res 愈好

問到 Mark 現時錄音是採用那種解析度(Resolutuion,亦即位元深度(Bit Depth)及取樣率(Sampling Rate)),他指出自己已使用 24bit/48kHz 錄音多年,之前亦嘗試以 24bit/96kHz 為古巨基的《Guitar Fever》及《Strings Fever》錄音。對於 Hi-Res,Mark 表示:「與數碼攝影一樣,數碼錄音自然是愈 Hi-Res 愈好,因為檔案格式愈大,資料亦會儲存得愈多,錄音愈 Hi-Res 亦愈『原音』,能夠將錄音時所有聲音資料保存。」

至於何時決定使用 48kHz 還是 96kHz 錄音,Mark 表示其實不定,理論上在可以應付的範圍下,取樣率愈高當然愈好,但若果一首歌曲有大量樂器聲軌,製作時的負荷就會太重,因此他們現時主要都是採用 24bit/48kHz 作流行曲錄音,只會在錄製 Hi-Fi 碟、樂器聲軌相對較少的歌曲時,才會用上 24bit/96kHz。

古巨基兩張 Hi-Fi 專輯《Guitar Fever》及《Strings Fever》,均用上 24bit/96kHz Hi-Res 錄音及製作。

古巨基兩張 Hi-Fi 專輯《Guitar Fever》及《Strings Fever》,均用上 24bit/96kHz Hi-Res 錄音及製作。

串流播放無法抗拒

近年串流音樂平台愈來愈普及,但亦有不少外國音樂人對此嗤之以鼻,究竟 Mark 又有何看法呢?「現時已經是數碼年代,無可能再用以前『賣碟最重要』的思想去應對潮流,當現在大家都不會買碟,串流音樂平台其實是能夠幫到推動音樂,令更多人願意為音樂而付費。」他續指出當下消費者的使用習慣已經截然不同,以前樂迷會辛辛苦苦去買唱片支持鍾愛歌手,之後到 MP3 出現,消費者就會逐首付費下載,當下就更加連下載都嫌麻煩,總知能夠有音樂聽就已經可以。

「我認為時代已經改變,我們亦無辦法去對抗,對此更應視之為擴闊音樂市場的渠道。與以前的世界比較,音樂串流當然未必是好事,但來到這個年代,我們就更應該要想辦法善用平台,因為所有商業模式,以至音樂自身的角色都已經有所改變。」

對於串流音樂平台,Mark 認為正面地看,是能夠推動音樂,讓更多消費者願意為音樂付費光顧。

對於串流音樂平台,Mark 認為正面地看,是能夠推動音樂,讓更多消費者願意為音樂付費光顧。

音樂人最重要做好本份

可是,現時串流音樂平台大都是以有損壓縮方式傳輸音樂訊號,聲音質素自然會大打折扣,Mark 又會否認為自己的努力心血會因而白費呢?「這其實是一個頗複雜的問題,作為音樂人,前期工作當然是在能力範圍之下做到最好,但之後變成甚麼格式推出市場,已不是我們可以控制。就好像電影,即使電影拍到幾靚、畫面質素有多好,但不少消費者仍然只看 DVD 甚至 VCD,但其實 BD 與 DVD 之間畫質已經相差很遠,戲院與 BD 又有分別,這是無可避免的。」

「歌手與唱片公司,其實都希望能夠迎著市場走,在改變中的市場改變傳統想法。音樂人並不是 IT 人,其實思想都幾 Old School,並有他們的堅持,因此在創作及錄音上都會追求最好,而不會考慮消費者使用甚麼平台或者器材去聽,最少自己在 Studio 聽得開心、質素過到自己個關,在本份上先做到最好,做好質素的音樂,才是音樂人最重要的根本。」

作為音樂人,Mark 認為最主要是製作時做到最佳質素,之後推出那一種格式,已經不是他們可以控制。

作為音樂人,Mark 認為最主要是製作時做到最佳質素,之後推出那一種格式,已經不是他們可以控制。

器材最重要是 Flat

在參觀雷頌德的全新 Studio 時,艾域就發現混音室內用上了取獲 THX 最高階的 Ultra 2 認證、KEF 的 5.2 聲道 Ci 入牆喇叭系列,並在其他地方都看到該品牌 MUO 藍牙喇叭、EGG 數碼音樂系統等器材,究竟他選擇喇叭的要求是怎樣的呢?Mark 說:「這正是從事音樂、錄音,與 Hi-Fi 發燒友之間的分別。音樂人選擇的喇叭,輸出之聲音可能完全不刺激,因為我們要求的是 Flat,每一個聲音是多少就輸出多少,房間設計所追求的亦是如此,不會有高低頻的 Boost,揀選的喇叭要準確而不是好聽。」

「在音樂人的邏輯上,若果平直的器材都能夠輸出好刺激的聽覺感受,我們會認為在其他不同的喇叭輸出時,就會有同樣的聽感。」至於選擇在混音室用上 KEF Ci 系列作鑑聽環繞聲效之用,是源於他數年前開始使用的 M500 耳筒。Mark 認為該耳筒的聲音準確,輸出的聲音效果與 Studio 重播時十分接近,而且長時配戴亦夠舒適,因而對該品牌的產品有一定信心。

對於 Studio 中使用的 Ci 系列,Mark 亦對其表現絕對滿意,他又透露現時上映中的《陀地驅魔人》,以及未來的《Z 計劃》、《消失的愛人》等電影,電影配樂方面亦是在這個全新 Studio 中進行,至於與他合作經年的許志安、陳慧琳、鄧麗欣等歌手,亦已先後在 M3Js 進行錄音工作,可以預期之後我們不少看到的電影以及聽到的歌,都會出自 M3Js 呢。

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除專業器材外,Mark 的 Studio 亦擺放著 KEF 的 MUO 藍牙喇叭,以及 EGG 的數碼音樂播放系統。對於這類相對較為著重 Easy Listening 的器材,Mark 對 MUO 的感受最深,認為這類產品的可玩性十分之高,接駁方便亦推動他聽更多音樂,而不俗的質素亦令他樂意經常使用。

除專業器材外,Mark 的 Studio 亦擺放著 KEF 的 MUO 藍牙喇叭,以及 EGG 的數碼音樂播放系統。對於這類相對較為著重 Easy Listening 的器材,Mark 對 MUO 的感受最深,認為這類產品的可玩性十分之高,接駁方便亦推動他聽更多音樂,而不俗的質素亦令他樂意經常使用。

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